Hace unos pocos años atrás, tuve la suerte de compartir con un puñado de músicos chilenos una clase impartida por el gran músico y pianista argentino, Carlos Aguirre, conocido también como el “Negro” Aguirre. Fue más bien una reunión amena donde la mayoría de nosotros buscaba conocerlo y oír sus experiencias.

Una vez más pude constatar que la sencillez es un don común a los grandes artistas como Carlos, que incluso hizo un esfuerzo notorio para que no nos sintiéramos nerviosos ni intimidados por su presencia, sobretodo cuando tuvimos que tocar nuestras composiciones al piano. Nos contó sobre el encuentro que tuvo con el Mono Fontana que para mí fue revelador.

De lo que recuerdo creo que el Mono Fontana contactó a Carlos porque quería conocerlo y tocar con el su música. Carlos no cabía en su asombro y asistió bastante nervioso, se sentaron uno frente al otro, Carlos al piano y el Mono al teclado y empezaron a tocar …. (ni siquiera quiero imaginarme como estuvo eso). Al cabo de un rato Carlos se detiene porque no logra entender el acompañamiento del Mono Fontana y le pide muy humildemente si puede tocar los acordes de manera más simplificada y el Mono le contesta que esta agregando lo básico pero que puede tocar aún más simplemente, es decir acordes de triadas en su estado más básico.

Reanudan la música y Carlos se ve obligado a detenerse nuevamente, pero esta vez sale de su puesto y se le acerca pidiéndole que toque para él y poder ver con sus propios ojos lo que el Mono esta haciendo. Empieza a tocar y Carlos que ya no podía estar más desconcertado sigue sin entender y entonces el Mono se detiene y le empieza a explicar que su teclado tiene algunas teclas que no responden a la afinación normal de un teclado, vale a decir que el había reasignado las notas de algunas teclas.

La razón de esto era porque, ya no podía reproducir sonoridades de ciertos acordes como por ejemplo las grandes sonoridades de Stravinsky en sus orquestaciones, por eso se vió obligado a inventar un método para poder reproducir estos sonidos, lo que le permitió aprender sobre un universo mucho mayor de posibilidades. “En definitiva”, nos decía Carlos: “escuchar incluso lo que ya no puedes tocar en tu propio instrumento”, lo cual puede sonar bastante obvio en el caso de un director de orquesta, pero nunca me lo había planteado de esa forma.

Después de todo esto en un instante que tuve para estar a solas con él, le pedí que me aconsejara escuchar algún pianista latinoamericano y él me respondió: “¿no conocés a André Mehmari?”

P.D.: si te gustó puedes descargar el disco entero de André Mehmari & Ná Ozzetti pinchando aquí